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3.BARROCO Y ROCOCÓ SIGLOS XVII y XVIII

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3.BARROCO Y ROCOCÓ SIGLOS XVII y XVIII

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Sobre esta actividad

3.6 Barroco Novohispano
3.6.1 El Barroco Mexicano del siglo XVII
3.6.2 El Churrigueresco del siglo XVIII
3.6.3 El diseño interiorista barroco en México

Creada por

López Mejía Nadia
López Mejía Nadia
México

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3.BARROCO Y ROCOCÓ SIGLOS XVII y XVIII
 

3.BARROCO Y ROCOCÓ SIGLOS XVII y XVIIIVersión en línea

3.6 Barroco Novohispano 3.6.1 El Barroco Mexicano del siglo XVII 3.6.2 El Churrigueresco del siglo XVIII 3.6.3 El diseño interiorista barroco en México

por López Mejía Nadia
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1

¿De qué fusión cultural surge el estilo artístico conocido como Barroco Novohispano?

Selecciona una o varias respuestas

2

Según el video, ¿cuál fue uno de los factores económicos que provocó la decadencia en Europa durante el periodo Barroco?

3

¿En qué regiones del México actual fue más evidente y destacada la expresión del arte barroco?

4

¿Por qué se representaba crueldad en el diseño de algunas figuras religiosas del Barroco Novohispano?

5

¿Quién introdujo el estilo churrigueresco (recargado) a la Nueva España en el año 1717?

6

¿De qué manera llegaban principalmente las influencias de pintores europeos como Murillo o Valdés Leal al Nuevo Mundo?

7

¿Cuál de las siguientes actividades era una labor exclusiva de los pintores oficiales del Barroco novohispano?

8

¿En qué consiste la técnica ornamental llamada "estofado", muy utilizada en la escultura barroca?

9

¿Qué materiales inusuales o elementos postizos se añadían a las esculturas para incrementar su realismo?

10

¿Qué estilo de la arquitectura barroca novohispana se destaca por sus columnas en espiral inspiradas en el Templo de Salomón?

Explicación

El Barroco novohispano es el resultado directo de entrelazar la corriente europea con la cosmovisión y el talento de los creadores locales.

Los excesivos gastos militares de la corte española y la reducción en la llegada de metales preciosos americanos desestabilizaron las finanzas imperiales.

El video resalta de forma explícita que la riqueza visual y el arraigo de este movimiento se concentraron fuertemente en las regiones de Puebla y Tlaxcala.

Las expresiones dramáticas y de sufrimiento en el arte sacro reflejaban de forma indirecta el dolor del contexto histórico de sometimiento indígena.

El sevillano Jerónimo de Balbás llegó en 1717 e introdujo esta ornamentación recargada, siendo su obra cumbre el Retablo de los Reyes de la Catedral Metropolitana.

Al no poder viajar los lienzos originales con facilidad, los pintores novohispanos estudiaban y replicaban las composiciones mediante reproducciones grabadas en papel.

El video señala de manera específica que el proceso técnico de preparar la tela (el aparejo) antes de pintar estaba reservado legalmente a los pintores oficiales del gremio.

Consiste en cubrir la escultura con láminas o pan de oro para después pintar encima y raspar la pintura, logrando efectos que imitan ricos ropajes y brocados.

Estos recursos extra escultóricos se usaban de manera muy común para dotar a las imágenes religiosas de un hiperrealismo dramático que conmoviera a los fieles.

Llamado así precisamente por el uso de la columna salomónica (retorcida o helicoidal), un diseño que se difundió en Europa gracias al trabajo de Bernini.

 
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