entiende la historia y siente lo que el cineasta quiere que sientan
B.
aunque no entienda la película le gusta
C.
sale del cine sin haber sentido nada, porque los sentimientos del público no son importantes
3.
Los tres tamaños de planos (Disparos, shots) principales son:
A.
Planos largos, planos cortos, planos medios
B.
Planos medios, planos cortos, gran plano general
C.
planos cortos, primer plano, plano medio largo
4.
La composición consistes en
A.
retocar los planos con efectos especiales
B.
pensar que se pone en el plano y que se deja fuera y como se organizan los elementos que aparecen en el plano.
C.
cambiar de planos cada cierto tiempo para que no aburra
5.
Además de usar diferentes tamaños de disparo de cámara hay que
A.
siempre se debe usar una grúa para mostrar más creatividad.
B.
siempre usar traveling
C.
que elegir el ángulo desde dónde se filma
6.
Para dar vida a un plano (disparo, shot)
A.
la cámara puede mantenerse fija mientras los personajes se mueven o la cámara puede moverse también.
B.
Siempre tiene que haber movimientos de cámara
C.
hay que utilizar siempre traveling, paneos y barridos
7.
La luz y el color no solo ayudan a ver las cosas si no que pueden hacer que
A.
no se comunique nada importante
B.
se alumbre el ambiente
C.
se vea reflejado el estado de ánimo de los personajes.
8.
La banda sonora puede incluir
A.
sonidos naturales, diálogo, voz en off y/o música
B.
música unicamente
C.
diálogo, voz en off y/o música
9.
EN EL CINE SE DESARROLLA MÁS LA ACCIÓN PORQUE
A.
Al haber más presupuesto, hay más tiempo (que es traducido en dinero en producción audiovisual), para desarrollar más planos, locaciones, efectos, etc.
B.
los actores en cine son mejores que los de televisión
C.
porque al público le gustan más las películas de acción
10.
EL CINE ES MÁS VISUAL PORQUE
A.
no comparte códigos con la T.V.
B.
porque el cine desarrolla más planos y en diferentes locaciones y el arte
C.
el cine utiliza menos planos, en menos locaciones, solo cuida más el arte
11.
Multimedia es
A.
lo que se expresa, transmite o recibe a través de varios medios
B.
algo que sólo usa lo más avanzado de la tecnología y no usa medios tradicionales
C.
es algo tan avanzado que no está al alcance de la mayoría de las personas todavía
12.
Podemos decir que la comunicación multimedia estudia el desarrollo de los procesos interactivos, en correspondencia con los niveles de percepción de los actores de la comunicación, como un fenómeno de técnicas y lenguajes, cuyo fin es ofrecer un producto de alta complejidad y de fácil comprensión
A.
Falso
B.
Cierto
13.
La clase: Taller de Medios Audiovisuales es una clase multimedia.
A.
Cierto
B.
Falso
14.
La característica principal de la comunicación multimedia es
A.
su capacidad para transmitir mensajes o contenidos expresados en diversos códigos de forma simultánea, creando unidades comunicativas individuales de significado único, compuestas por diferentes medios que se unen de forma integrada.
B.
que solo puede ser comprendida por millenials y centenials
C.
que el lenguaje multimedia ya no usa ningún código del pasado, es un lenguaje totalmente nuevo
15.
En la comunicación multimedia se utilizan componentes como
A.
textuales, visuales y sonoros para transmitir el mensaje
B.
visuales y sonoros para transmitir el mensaje
16.
En el cine la cámara
A.
se convierte en los ojos del espectador
B.
no es utilizada por el director para mostrar al espectador lo que él quiere que vea
C.
ayuda a que el espectador elija que quiere ver
17.
La decisión final de dónde y cómo colocar la cámara es del
A.
productor
B.
director
C.
guionista
18.
La proporción del sujeto en relación al espacio es mínima. Importa más mostrar el contexto o el paisaje que al personaje en sí, que puede incluso no llegar a distinguirse apenas. Es común usar este tipo de planos como planos de situación, para ubicar o localizar la acción.
A.
gran plano general
B.
plano americano
C.
plano secuencia
19.
Muestra al sujeto desde un poco por encima de las rodillas hasta la cabeza. Se le denomina así porque es un tamaño muy usado en el western, género netamente americano en sus orígenes.
A.
Plano americano
B.
plano medio largo
C.
Plano general
20.
Se utilizaba para mostrar la importancia de las armas que colgaban de la cintura de los personajes.
A.
Traveling
B.
Plano americano
C.
Plano general
21.
El sujeto es importante en la escala del plano. Se le muestra completo, de pies a cabeza.
A.
Dolly
B.
Plano general
C.
Plano americano
22.
Muestra al sujeto cortado en torno a la altura de la cintura.
A.
Plano americano
B.
Plano medio corto
C.
plano medio
23.
Muestra una parte específica del sujeto (por ejemplo: ojos, oreja, boca, etc.) o un objeto a pantalla completa (p. ej. un interruptor, un mechero, una carta sobre una mesa, etc.)
A.
plano detalle o inserto
B.
primerísimo primer plano
C.
contrapicado
24.
¿Todos los elementos del lenguaje cinematográfico tienen implicaciones narrativas e influyen en lo que se le transmite al espectador?
A.
Cierto
B.
Falso
25.
Plano de un personaje llorando mostrará un cierto dramatismo ligado a la subjetividad de ese personaje, a las emociones que atraviesa en ese momento.
A.
Plano general
B.
Primer plano
C.
Zoom
26.
Personaje llorando en un desierto nos atará a la idea de la soledad que experimenta mientras llora, empequeñecido en su contexto, que al llanto en sí mismo.
A.
Primer plano
B.
Plano general
C.
Plano medio corto
27.
Cada plano tiene un propósito narrativo. Todo el lenguaje del cine está lleno de símbolos y significados.
A.
Cierto
B.
Falso
28.
El tamaño del plano depende de
A.
únicamente la distancia entre la cámara y el sujeto
B.
la distancia entre la cámara y el sujeto y la distancia focal del lente
C.
De la distancia del sujeto y su entorno
29.
Crea ambientes particulares, resalta el marco de la acción y sitúa a los personajes. El efecto de este plano es: uso más narrativo y dramático.
A.
Plano conjunto
B.
Plano medio
C.
Plano general
30.
Los efectos de este plano son: uso analítico, psicológico; y emotividad, belleza, muestra cómo vive el personaje la propia escena.
A.
Plano general
B.
Planos medios
C.
Planos cortos
31.
Consisten básicamente en dos planos que van seguidos en el montaje, y que están enfrentados físicamente. En inglés se suele llamar shot/reverse
A.
Plano contra plano
B.
Plano secuencia
C.
Rodaje triangular
32.
El ejemplo más claro es una conversación entre dos personas. Primero vemos a una de frente, y luego a otra.
A.
Plano contraplano
B.
Plano secuencia
C.
Movimiento de cámara
33.
Un plano de alguien mirando al cielo, y luego el contraplano de la nube.
A.
también es un planocontraplano
B.
no se considera plano contraplano
C.
es un plano conjunto
34.
Cuando en un planocontraplano aparece el hombro o cabeza de espaldas del otro personaje, se dice que es un plano contraplano con
A.
escorzo
B.
con movimiento de cámara
C.
con ángulo picado
35.
Una características de los planos contraplanos de los hermanos Coen es
A.
nunca muestran el escorzo del interlocutor
B.
utilizan teleobjetivos y nunca gran angular
C.
siempre muestran el interlocutor
36.
Rodaje triangular o escena master o plano master
A.
Son lo mismo con distintos nombres
B.
son formas muy distintas de acercarse al rodaje
C.
son formas diferentes de planificación de rodaje
37.
Plano completo de toda la acción de la escena de principio a fin.
A.
Plano master
B.
Plano americano
C.
Plano general
38.
Si se filma con una sola cámara, después se han de repetir partes de la acción para obtener planos más cercanos que se habrán de insertar en dicha escena.
A.
se refiere a escenas master o rodaje triangular
B.
se refiere a plano secuencia
39.
El objeto está visto desde arriba. Suele emplearse a veces para destacar aspectos psicológicos, de poder, etc.
A.
Plano secuencia
B.
Contrapicado
C.
picado
40.
la cámara se coloca bajo el objeto, destacando este por su altura.
A.
Contrapicado
B.
Nadir
C.
Aéreo
41.
Cuando la cámara está en el mismo plano que el objeto.
A.
Picado
B.
Frontal
C.
Cenital
42.
Cuando la cámara se encuentra en la vertical respecto del suelo y la imagen obtenida ofrece un campo de visión orientado de arriba a abajo.
A.
Cenital
B.
Frontal
C.
contrapicado
43.
SE MUEVE LA CÁMARA SOBRE SU PROPIO EJE.
A.
Pnorámicas
B.
Barridos
C.
Travelings
44.
Se mueve la cámara de un lado al otro
A.
Paneo
B.
Tild
C.
Traveling frontal
45.
Se mueve la cámara de arriba a abajo
A.
Tild up
B.
Tild down
C.
Barrido
46.
Relaciona un elemento con otro, pero con rapidez, de tal forma que es para escenas de acción o ritmo acelerado.
A.
Barrido
B.
Paneo
C.
Traveling lateral
47.
DEBEN TENER UNA INTENCIÓN. APORTAR NARRACIÓN, NO SÓLO POR ESTÉTICA.
A.
planos medios
B.
Planos cortos
C.
Travelings
48.
Produce un movimiento sucio y da mayor sensación de libertad
A.
Steadycam
B.
Dolly
C.
Grúa
49.
Este es un plano en ángulo
A.
Cenital
B.
Picado
C.
Contrapicado
50.
El ángulo contrapicado se utiliza para empequeñecer al personaje o mostrar fragilidad
