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1) “La sorpresiva aparición de su hermano, el boxeador y, más tarde de su hermana, la Reina de la Primavera, como él los nombraba desde siempre en sus recuerdos, lo había abstraído todavía más de la triste circunstancia en que se hallaba. 2) Él apenas recordaba a sus hermanos mayores. Ellos habían partido de casa cuando él daba sus primeros pasos. 3) Primero se había ido su hermano, el boxeador. Después de verlo pelear como un tigre rabioso contra cuatro patizorros achispados por el vino barato de la fonda, y pese a su juventud y a su físico más bien delicado, dejar noqueados en el piso, uno sobre otro, a los cuatro, alguien, el familiar de un personaje influyente en la oficina, lo había convencido de que se fuera con él a Iquique. “ (Hernán Rivera Letelier – Himno del ángel parado en una pata). El narrador del texto: I. Es heterodiegético. II. Narra en primera persona. III. Es narrador protagonista.

1) “La sorpresiva aparición de su hermano, el boxeador y, más tarde de su hermana, la Reina de la Primavera, como él los nombraba desde siempre en sus recuerdos, lo había abstraído todavía más de la triste circunstancia en que se hallaba. 2) Él apenas recordaba a sus hermanos mayores. Ellos habían partido de casa cuando él daba sus primeros pasos. 3) Primero se había ido su hermano, el boxeador. Después de verlo pelear como un tigre rabioso contra cuatro patizorros achispados por el vino barato de la fonda, y pese a su juventud y a su físico más bien delicado, dejar noqueados en el piso, uno sobre otro, a los cuatro, alguien, el familiar de un personaje influyente en la oficina, lo había convencido de que se fuera con él a Iquique. “ (Hernán Rivera Letelier – Himno del ángel parado en una pata). En los dos primeros párrafos del texto: I. Se presenta un monólogo interior. II. Se emplea la técnica de la corriente de conciencia. III. Predomina la focalización interna.

1) “La sorpresiva aparición de su hermano, el boxeador y, más tarde de su hermana, la Reina de la Primavera, como él los nombraba desde siempre en sus recuerdos, lo había abstraído todavía más de la triste circunstancia en que se hallaba. 2) Él apenas recordaba a sus hermanos mayores. Ellos habían partido de casa cuando él daba sus primeros pasos. 3) Primero se había ido su hermano, el boxeador. Después de verlo pelear como un tigre rabioso contra cuatro patizorros achispados por el vino barato de la fonda, y pese a su juventud y a su físico más bien delicado, dejar noqueados en el piso, uno sobre otro, a los cuatro, alguien, el familiar de un personaje influyente en la oficina, lo había convencido de que se fuera con él a Iquique. “ (Hernán Rivera Letelier – Himno del ángel parado en una pata). ¿Qué técnica narrativa se utiliza en el tercer párrafo del texto?

Constituye(n) característica(s) de la narrativa contemporánea: I. El esfuerzo por representar la realidad en forma objetiva. II. El predominio de los modos directos de representación del mundo. III. El interés por la realidad sicológica de los personajes.

¿En cuál(es) de los siguientes textos se presenta un monólogo interior?: I. ¡A qué exaltarse inútilmente! Luis la quería con ternura y medida; si alguna vez llegara a odiarla, la odiaría con justicia y prudencia. Y eso era la vida. (María Luisa Bombal – El Árbol). II. (…) acostarme en el suelo sobre el olor del polvo, hundida la cabeza en la oscuridad, las piernas debajo de las sillas, como bajo techo… volver a las chozas de la infancia. No pensarán que he permanecido aquí… (Alejo Carpentier – El Acoso). III. Llegué a la plaza, tienes tú razón. Me llevó hasta allí el bullicio de la gente y creí que de verdad la había. Yo ya no estaba en mis cabales, recuerdo que me vine apoyando en las paredes como si caminara con las manos. (Juan Rulfo – Pedro Páramo).

¿Cuáles de las siguientes funciones de la literatura adquieren relevancia en la narrativa del siglo XX?.

«Te cansarás primero que yo. Llegaré a donde quieres llegar antes que tú estés allí -dijo el que iba detrás de él-. Me sé de memoria tus intenciones, quién eres y de dónde eres y adónde vas. Llegaré antes que tú llegues.» «Este no es el lugar -dijo el hombre al ver el río- “Lo cruzaré aquí y luego más allá y quizá salga a la misma orilla. Tengo que estar al otro lado, donde no me conocen, donde nunca he estado y nadie sabe de mí; luego caminaré derecho, hasta llegar. De allí nadie me sacará nunca. La cosa es encontrar el paso para irme de aquí antes que me agarre la noche.» (Juan Rulfo – El hombre). En el texto anterior: I. Se utiliza la técnica del montaje. II. Predomina la técnica del diálogo. III. La relación entre los personajes es de perseguidor y fugitivo.

«Te cansarás primero que yo. Llegaré a donde quieres llegar antes que tú estés allí -dijo el que iba detrás de él-. Me sé de memoria tus intenciones, quién eres y de dónde eres y adónde vas. Llegaré antes que tú llegues.» «Este no es el lugar -dijo el hombre al ver el río- “Lo cruzaré aquí y luego más allá y quizá salga a la misma orilla. Tengo que estar al otro lado, donde no me conocen, donde nunca he estado y nadie sabe de mí; luego caminaré derecho, hasta llegar. De allí nadie me sacará nunca. La cosa es encontrar el paso para irme de aquí antes que me agarre la noche.» (Juan Rulfo – El hombre). Respecto del modo narrativo, es correcto afirmar que:

Ante la cal de una pared que nada nos veda imaginar como infinita, un hombre se ha sentado y premedita trazar, con rigurosa pincelada, en la blanca pared el mundo entero:" puertas, balanzas, tártaros, jacintos, ángeles, bibliotecas, laberintos, anclas, Uxmal, el infinito, el cero». (J. L. Borges, «La suma»). ¿Cuál de los siguientes recursos está presente en el segmento entre comillas?

La presencia de más de un narrador en una novela: I. Permite entregar una historia desde distintas perspectivas. II. Requiere de una jerarquización previa, para diferenciar entre el narrador principal y los narradores secundarios. III. Es un fenómeno que suele presentarse en la narrativa contemporánea.