Crear actividad
Ico create Educaplay Crear actividad
Todas las actividades
Jugar Test
1. 
Una tarjeta de sonido...
A.
Puede incluir conexiones como las siguientes: MIDI, entrada de micrófono, salida de altavoces o auriculares.
B.
Puede convertir, por ejemplo, voz grabada (señal analógica) en información binaria (señal digital), pero no a la inversa.
C.
Lee y graba discos Blu-Ray.
D.
Es siempre interna, es decir, está instalada dentro de la CPU, conectada directamente a la placa base.
2. 
Cuando en un auditorio se produce en el escenario un sonido, la onda con más energía sonora que le llega al oyente del patio de butacas es del:
A.
No existe un criterio claro, depende de cada caso.
B.
Sonido de las reflexiones tardías.
C.
Sonido directo.
D.
Sonido de las primeras reflexiones.
3. 
La reverberación en recintos cerrados debe...
A.
Evitarse siempre tanto para una "locución" como para la "música" o la "voz cantada".
B.
Evitarse para una "locución", pero es necesaria para la "música" o la "voz cantada" dentro de unos márgenes.
C.
Evitarse para la "música" o la "voz cantada", pero es necesaria para una "locución" dentro de unos márgenes.
D.
Evitarse para una "locución", pero se ha de fomentar, cuanto más mejor, para la "música" o la "voz cantada".
4. 
Cuando un sonido no es percibido, o bien su percepción es debilitada, por la presencia simultánea de otro sonido, podemos decir que se está produciendo...
A.
Difracción
B.
Una envolvente
C.
Un batido
D.
Enmascaramiento
5. 
A medida que aumentamos la frecuencia de una onda sonora...
A.
No tiene efecto sobre la altura ni sobre la velocidad.
B.
Se aumenta la altura del sonido escuchado.
C.
Se aumenta la velocidad y altura del sonido escuchado.
D.
Se aumenta la velocidad del sonido.
6. 
Los armónicos son...
A.
Las últimas notas del acorde
B.
440 Hz
C.
Más o menos 3dB
D.
Números enteros múltiplos de la frecuencia fundamental
7. 
¿Cuál es la longitud de una onda cuya frecuencia es de 80 Hz?
A.
0,43 metros
B.
43 metros
C.
0,043 metros
D.
4,3 metros
8. 
La envolvente de amplitud de un sonido es...
A.
Un gráfico que representa la amplitud del sonido en relación a la frecuencia.
B.
Un gráfico que representa variaciones espectrales de un sonido a través del tiempo.
C.
Un gráfico que representa los cambios de amplitud de un sonido a través del tiempo.
D.
Una medida del nivel dinámico relativo de un sonido comparado con un tono de 1KHz.
9. 
Si sumamos dos ondas idénticas y en fase, el resultado es...
A.
Una onda de la misma frecuencia y doble amplitud
B.
Una onda de distinta frecuencia y la mitad de amplitud
C.
Una cancelación destructiva cuyo valor es cero
D.
Una onda de la misma frecuencia y amplitud
10. 
Una onda pura sin contenido frecuencial que solamente tiene un primer armónico se denomina...
A.
Senoidal
B.
Triangular
C.
Cuadrada
D.
Diente de sierra
11. 
Si a la grabación de un instrumento a través de un micrófono le sumamos un segundo micrófono apuntando a la misma fuente pero a una distancia mayor, y al sumar las dos señales el contenido armónico cambia drásticamente cancelándose algunas frecuencias, puede ser un problema de…
A.
Ganancia
B.
Transducción
C.
Fase
D.
Impedancia
12. 
Las frecuencias más direccionales son...
A.
Las frecuencias graves
B.
Todas las frecuencias son altamente direccionales
C.
Las frecuencias agudas
D.
Los infrasonidos
13. 
Para crear una onda cuadrada se deben añadir a la frecuencia fundamental...
A.
Todos los armónicos pares
B.
Todos los armónicos impares
C.
El primer y segundo armónico
D.
Ningún armónico
14. 
La unidad de la frecuencia es...
A.
Metros
B.
Segundos
C.
Decibelios
D.
Hercios
15. 
Entendemos por longitud de onda...
A.
Es el punto de máxima intensidad durante la fase de rarefracción.
B.
La longitud de la frecuencia elevada al cuadrado.
C.
El tiempo en segundos que una onda tarda en completar un ciclo.
D.
La distancia que recorre una onda hasta completar un ciclo.
16. 
A menor frecuencia...
A.
La longitud de onda solamente se calcula en las frecuencias graves.
B.
Mayor longitud de onda.
C.
Menor longitud de onda.
D.
Igual longitud de onda.
17. 
La amplitud está representada por...
A.
El número de ciclos por segundo.
B.
El contenido armónico de la onda sonora.
C.
La distancia "pico a pico" entre el punto máximo de compresión y de rarefracción.
D.
La distancia que recorre la onda hasta completar un ciclo.
18. 
La RAM de un ordenador es...
A.
La memoria donde se guardan todos los proyectos del ordenador.
B.
Una memoria permanente donde permanece instalado el sistema operativo del ordenador.
C.
Una memoria temporal para los datos y programas con los que está trabajando en ese momento.
D.
El elemento hardware que posibilita visualizar los gráficos en la pantalla del ordenador.
19. 
Un Gigabyte...
A.
Son 1024 MB
B.
Son 1024 Bytes
C.
Son 1024 KB
D.
Son 1024 Gigas
20. 
El dispositivo que regula el tráfico de datos entre los diferentes componentes conectados a la placa base se denomina:
A.
Random
B.
CPU
C.
Tarjeta PCI
D.
Chipset
21. 
La memoria ROM...
A.
Es la que tienen los discos duros externos.
B.
Se borra al apagar el ordenador.
C.
Es de de sólo lectura, que no se borra al apagar el ordenador.
D.
Es exclusiva de los CD-ROM.
22. 
Un pequeño programa que se anexa a otro para ampliar su funcionalidad se denomina...
A.
Insert
B.
Freeware
C.
Preset
D.
Plugin
23. 
Cuál de los siguientes nombres no se corresponde con un tipo de plugins...
A.
VST
B.
AAX
C.
Wavelab
D.
Audio Units
24. 
Gracias a la audición binaural podemos localizar la procedencia de un sonido. Esto sucede porque el cerebro analiza:
A.
La distancia entre los oídos.
B.
Las diferencias de ampltiud, fase y contenido armónico del sonido que llega a cada oído.
C.
La suma de las frecuencias en cada oído.
D.
Las diferencias de tamaño entre los oídos.
25. 
¿En un estudio de grabación, en dónde conectarías la salida balanceada de una DI Box (caja de inyección)?
A.
A la entrada de mic de un canal.
B.
Al key input de un procesador.
C.
A la entrada de línea de un canal de la mesa.
D.
Al insert return de un canal.
26. 
El estándar europeo para un conector de micro XLR es:
A.
pin 1: tierra; pin 2: positivo; pin 3: negativo
B.
pin 1: positivo; pin 2: negativo; pin 3: tierra
C.
pin 1: tierra; pin 2: negativo; pin 3: positivo
D.
pin 1: negativo; pin 2: tierra; pin 3: positivo
27. 
La salida de una guitarra o un bajo eléctrico hacia el amplificador emplea por lo general un conector tipo:
A.
Bantam
B.
Jack no balanceado (TS)
C.
XLR balanceado
D.
Jack balanceado (TRS)
28. 
Un conector jack con punta (tip) y anillo (ring) puede ser...
A.
Un conector para una línea balanceada.
B.
La salida de un interface de audio hacia unos altavoces.
C.
Un conector estéreo.
D.
Todas son correctas.
29. 
¿Cuál de los siguientes conectores se considera "no profesional"?
A.
XLR
B.
Bantam
C.
RCA
D.
TRS
30. 
Las entradas características de un interface de audio son...
A.
Mic, Thru y Line
B.
Mic, Line e Instrument
C.
Mic, Thru y Link Out
D.
Mic in y Mic out
31. 
La salida MAIN de un interface de audio debemos conectarla a...
A.
A los monitores de escucha.
B.
A un grabador externo.
C.
Es en realidad una entrada.
D.
A los auriculares.
32. 
Un cable coaxial es...
A.
Un cable multi-núcleo.
B.
Un cable tipo par enrollado (twisted pair).
C.
Un cable de un solo núcleo.
D.
Un cable de doble núcleo.
33. 
El conector de unos auriculares estéreo tiene las siguientes partes:
A.
Tip y sleeve.
B.
Tip, ring y hat.
C.
Tip, ring y sleeve.
D.
Tip y ring.
34. 
¿Qué conector se utiliza por lo general en el patchbay de un estudio?
A.
Bantam
B.
XLR
C.
RCA
D.
TRS
35. 
Las conexiones que se emplean para llevar señales desde el "recording room" al "control room" y viceversa se denominan...
A.
Thru Lines
B.
Between Lines
C.
Inter-Lines
D.
Tie Lines
36. 
Un micrófono es un...
A.
Atenuador
B.
Transductor
C.
Amplificador
D.
Oscilador
37. 
¿A quién debemos la invención del micrófono?
A.
Emile Berliner
B.
Steve Jobs
C.
Thomas Alva Edison
D.
Édouard-Léon Scott de Martinville
38. 
Los micrófonos que funcionan bajo un principio electromagnético se denominan...
A.
Condensadores
B.
Dinámicos
C.
Piezoeléctricos
D.
Lavalier
39. 
Un micrófono direccional tiene un patrón polar:
A.
Cardioide
B.
Aleatorio
C.
Figura de 8
D.
Omnidireccional
40. 
El patrón polar de un micrófono indica la sensibilidad con respecto a...
A.
Dirección
B.
Frecuencia
C.
Construcción
D.
Nivel
41. 
¿Qué entendemos por "efecto proximidad"?
A.
Un aumento de las frecuencias graves al aproximar el micrófono a la fuente sonora.
B.
Un aumento de las frecuencias próximas a 1kHz al aproximar el micrófono a la fuente sonora.
C.
Un aumento de las frecuencias agudas al aproximar el micrófono a la fuente sonora.
D.
Un aumento de las frecuencias agudas al alejar el micrófono a la fuente sonora.
42. 
¿Qué significa MIDI?
A.
Musical Instrument Digital Interface
B.
Minimal Instrument for Digital Interface
C.
Music Is Different Internet
D.
Music Interface Disc Instrument
43. 
¿En que configuración MIDI utilizamos los midi thru de los dispositivos?
A.
En la configuración standard de MIDI
B.
En todo tipo de configuraciones, siempre que se trate de MIDI
C.
En la configuración Daisy Chain
D.
En la configuracion Star Chain
44. 
Un archivo MIDI contiene...
A.
El mastering final de la producción.
B.
Audio a 44,1kHz y 24 bit.
C.
Mensajes de interpretación musical.
D.
Imágenes en alta resolución.
45. 
¿Con qué parámetro musical asociamos el Velocity en un evento MIDI?
A.
Con el timbre
B.
Con la duración
C.
Con la altura
D.
Con la intensidad
46. 
¿Cuál es la frecuencia para la cuál se produciría "critical sampling" en un sistema que trabaja a 45 KHz?
A.
20 kHz
B.
80 kHz
C.
22,5 kHz
D.
22 kHz
47. 
La Teoría de Nyquist dice que:
A.
Ninguna de las respuestas es correcta.
B.
Que se debe utilizar un filtro pasa-altos en la salida de todos los sistemas digitales.
C.
Para samplear adecuadamente un sonido, se debe utilizar una frecuencia de muestreo de al menos el doble de la frecuencia más alta de la señal de entrada.
D.
Para samplear adecuadamente un sonido, se debe utilizar una frecuencia de muestreo de al menos la mitad de la frecuencia más alta de la señal de entrada.
48. 
La resolución de bits de un sistema digital afecta directamente a...
A.
El espectro.
B.
Las frecuencias agudas.
C.
El rango dinámico.
D.
Las frecuencias graves.
49. 
¿Cuál de éstos es el formato estándar de un CD de Audio?
A.
48.000 Hz y 8 bits
B.
22050 Hz y 16 bits
C.
44.100 Hz y 16 bits
D.
40.000 Hz y 8 bits
50. 
Si sampleamos una onda de 10 kHz, con una frecuencia de muestreo de 20 kHz....
A.
Puede producirse "critical sampling".
B.
Existe la posibilidad de que el sistema sea incapaz de producir una onda de salida similar.
C.
Sólo habrá dos muestras por ciclo.
D.
Todas son correctas.
51. 
El circuito Sample & Hold está compuesto por...
A.
Un comparador de aproximación sucesiva.
B.
Dos resistencias en serie.
C.
Dos resistencias en paralelo.
D.
Un condensador y un switch.
52. 
¿Cuál es la relación entre la resolución de bits y el rango dinámico?
A.
Cada bit aumenta aproximadamente en 3dB's el rango dinámico.
B.
No existe ninguna relación entre la profundidad de bits y el rango dinámico.
C.
Cada bit aumenta aproximadamente en 6dB's el rango dinámico.
D.
Cada bit disminuye aproximadamente 6dB's el rango dinámico.
53. 
¿Qué es la frecuencia de muestreo?
A.
El número de bits del sistema.
B.
El número de puntos de medida en la amplitud de la onda.
C.
El número de muestras por segundo.
D.
No lo sé pero vivo feliz igualmente.
54. 
En MIDI, ¿Qué entendemos por "cuantizar"?
55. 
En MIDI, ¿Qué entendemos por "cuantizar"?
A.
Cambiar el velocity del evento MIDI.
B.
Ajustar el evento MIDI al Grid según la resolución que tengamos seleccionada.
C.
Armonizar de forma automática una melodía mediante un arpegiador.
D.
Contar el número de notas MIDI mediante un análisis cuantitativo.
56. 
El LFO de un sinte sirve para...
A.
generar sonidos
B.
modular parámetros
C.
generar envolventes
D.
mezclar sonidos
57. 
La frecuencia sobre la cuál un EQ bell tiene el efecto máximo sobre una señal es:
A.
la frecuencia central
B.
la frecuencia de corte
C.
la frecuencia de resonancia
D.
la frecuencia de roll off
58. 
El efecto que modula el volumen del sonido se llama...
A.
tremolo
B.
wah-wah
C.
phasing
D.
all desphasing.
59. 
Cuando usamos un delay digital para producir efecto de chorus ¿Cuál sería el tiempo de retraso apropiado?
A.
entre 0.2 ms y 10 ms
B.
entre 15 ms y 40 ms
C.
menos de 0.2 ms
D.
mas de 50 ms
60. 
El ajuste del Threshold en un compresor define el nivel…
A.
por debajo del cuál se aplica la dispersión.
B.
por encima del cuál se reducen las reflexiones de la sala.
C.
por encima del cuál habrá reducción de ganancia.
D.
por debajo del cuál habrá reducción de ganancia.
61. 
Un compresor tiene el threshold ajustado a 0dB, y el ratio en 2:1. La señal de entrada varía entre -20dB y +10dB. ¿Cuál es el rango dinámico de la señal en la salida?
A.
15 dB
B.
30 dB
C.
20 dB
D.
25 dB
62. 
El primer sampler que se basa en la grabación de pequeñas muestras de audio sobre cinta magnética recibe el nombre de...
A.
Novatron
B.
Tigreton
C.
Mellotron
D.
Un sampler solamente puede ser digital
63. 
El tiempo que tarda un procesador dinámico en dejar de actuar, una vez que la señal cruza por debajo o por encima del threshold es el:
A.
decay
B.
attack
C.
release
D.
sustain
64. 
Un dispositivo que reduce el nivel de salida a medida que el nivel de entrada aumenta por encima de un threshold determinado es un:
A.
Compresor
B.
Noise Gate o puerta de ruido
C.
Limitador
D.
Dispensador
65. 
Un ecualizador tipo ¨high pass filter¨…
A.
Es la opción ideal para aumentar el ancho estéreo.
B.
Es lo mismo que un “low pass filter” pero solamente puede ser digital.
C.
Es la mejor opción para darle una mayor “pegada” a los bombos en la música electrónica de baile.
D.
Elimina frecuencias graves a partir de una determinada frecuencia de corte.
66. 
¿Cuál de los siguientes parámetros son más comunes en un compresor?
A.
ratio, threshold, range
B.
attack, threshold, make-up gain
C.
threshold, attack, depth
D.
make-up gain, range, threshold
67. 
En un delay digital, el control de feedback determina:
A.
la profundidad de la modulación
B.
lo seguido que ocurren las repeticiones
C.
el tiempo de retraso
D.
la cantidad de repeticiones
68. 
El rango de delay empleado, junto con el feedback y la modulación para producir un efecto de flanger es de aproximadamente entre:
A.
120 - 150 ms
B.
1 - 15 ms
C.
25 - 50 ms
D.
20 - 30 ms