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Jugar Test
1. 
De acuerdo a la lectura anexa los siguientes grupos de problemas, que deben ser abordados desde la comunicación son:
A.
A. 2, 3, 6
B.
B. 1, 2, 6
C.
C. 3, 4, 5
D.
D. 1, 4, 6
2. 
Marge Simpson representa en el mundo de los comics a una madre entregada a su familia, que ama a sus hijos y a su esposo, y ha sido elegida la mejor madre por los aficionados a la serie. Físicamente, Marge es una mujer joven, sana y ha demostrado estar en muy buena condición física. La imagen de Marge hace parte de una serie hecha con las heroínas de dibujos animados, sobrevivientes del cáncer de mama. Marge Simpson es un símbolo que representa a las heroínas modernas porque:
A.
A. la imagen muestra de forma natural el cáncer de seno y hace que se vea a los famosos como personas que también pueden ser víctimas de esta enfermedad.
B.
B. lanza un mensaje de concienciación frente al cáncer de mamá y anima a las mujeres a hacerse el autoexamen para prevenir la enfermedad y la mastectomía.
C.
C. muestra que toda mujer es hermosa y valiente aún después de pasar por una enfermedad como el cáncer y por un proceso como la mastectomía.
D.
D. se hace una redefinición de la heroína de comics y toma a la señora Simpson para hacerla más “humana” a través de la asociación con una enfermedad.
3. 
El cineasta ruso Lev Kuleshov realizó un experimento a principios del Siglo XX, en el que comprobó la función semántica del montaje al secuencializar una misma imagen en tres escenas distintas, con tres imágenes que construían sentidos diferentes en la interacción y, por ende, en la interacción con el espectador. En la primera secuencia de dos imágenes, la audiencia percibió hambre en la expresión del actor, en la segunda tristeza y en la tercera lujuria. Este experimento, conocido después como el efecto kuleshov, se basó en que
A.
A. hay leves variaciones en la expresión del actor que son reconocidas inmediatamente por el ojo humano, generando la identificación inmediata de la reacción.
B.
B. el encadenamiento de ciertas imágenes siempre tiene un valor predefinido que estimulará la misma reacción en el espectador.
C.
C. el espectador es un participante activo de la comprensión semántica que le da significado a la expresión del actor desde sus propios referentes y sentimientos.
D.
D. la imagen tiene un valor sugestivo que detona una reacción inmediata en el inconsciente y que da lugar a una relación racional y lógica del espectador.
4. 
En la vida de las capitales uno de los frentes de trabajo que demanda mayores esfuerzos es el uso del transporte masivo, de ahí que se requiere el diseño y puesta en funcionamiento de una estrategia de comunicación, que tiene como objetivo generar procesos de aprehensión sobre cómo funciona el sistema, pero también generar la configuración de la cultura cívica. El desarrollo de la estrategia implica la realización de un estudio de caracterización sobre las prácticas cotidianas en los sistemas de transporte urbano, así como la producción y circulación de piezas comunicativas que faciliten la implementación del sistema de transporte y el diseño de espacios y mecanismos de interacción con la ciudadanía. Para tal diseño se establecen los siguientes mecanismos de seguimiento:
A.
A. Construcción de línea de base para diseñar las piezas de comunicación, monitoreo en medios de comunicación de las piezas propias de la estrategia y el cubrimiento del tema en la ciudad, seguimiento de los cambios en los hábitos de los usuarios y el diseño de instrumentos para conocer la percepción de los usuarios.
B.
B. Sistematización de la información de la caracterización de los usuarios del sistema de transporte, desarrollo de encuestas y grupos focales con usuarios de diferentes edades y estratos para conocer la percepción de los usuarios sobre el sistema de transporte urbano y desarrollar estudios sobre la movilidad de los ciudadanos.
C.
C. Construcción de matrices de análisis cruzado en las que se sistematice información sobre la percepción de los usuarios, los objetivos que traza la política de transporte y los alcances de las piezas de comunicación, además de realizar un análisis comparativo de las debilidades y fortalezas de las empresas de transporte.
D.
D. Sistematización de las percepciones de los usuarios de los transportes masivos, realización de un monitoreo acerca de la información que circula en los diferentes medios de comunicación sobre los sistemas de transporte masivo, además de realizar un análisis comparativo de las debilidades y fortalezas de las empresas de transporte.
5. 
Una de las prácticas más habituales en la industria televisiva colombiana es la adaptación, que consiste en producir ediciones propias de series extranjeras. Uno de estos es “La Niñera”, sitcom (comedia de situación, que se transmite una vez por semana) norteamericano que fue emitido entre 1993 y 1999. La serie contaba la historia de Fran Fine, una residente de Queens de origen judío, que por accidente se convierte en la niñera de tres niños de clase alta de Nueva York. Esta producción incluía diálogos cargados de referencias a la cultura popular norteamericana, al igual que múltiples apariciones especiales de celebridades norteamericanas. La serie alcanzó gran éxito y reconocimiento a nivel mundial, por lo que varias productoras latinoamericanas compraron los libretos para hacer sus propias versiones. En Colombia, para desarrollar el proceso de adaptación los productores debieron
A.
A. traducir los libretos y adaptar las referencias de la cultura norteamericana a la colombiana, en cuya versión la protagonista es católica y procede de una región del país; cambiar el formato del sitcom a una telenovela con una carga de humor en su desarrollo y de emisión diaria.
B.
B. cambiar el formato del sitcom a una telenovela con una carga de humor en su desarrollo y de emisión diaria; traducir los libretos al español e invitar a celebridades nacionales para hacer apariciones especiales, además contratar actores nacionales para encarnar los diferentes personajes.
C.
C. cambiar el formato del sitcom a una telenovela con una carga de humor de emisión diaria; comprar los derechos de emisión de la serie original (en versión colombiana la historia transcurre en la ciudad de Bogotá), además de contratar actores nacionales para encarnar los diferentes personajes.
D.
D. cambiar el formato del sitcom a una telenovela con una carga de humor de emisión diaria, producir la serie en Colombia y contratar actores nacionales para que personifiquen los personajes, invitar a músicos nacionales para componer la banda sonora, además usar otras locaciones como Cartagena y Medellín.